赵孟頫《竹石图》以水墨为媒，将文人画的“骨法用笔”推向极致。画面中，飞白笔法勾勒的顽石似刀刻斧凿，篆籀线条写就的枯木如屈铁盘丝，而“金错刀”法绘制的墨竹则以撇捺如剑的笔势，将竹的劲节与石的嶙峋融为一体。
这种以书法入画的实践，实则是赵孟頫对“书画同源”理论的视觉化诠释——石之飞白取法汉代史游，木之篆籀源自李斯，竹之八法暗合“永字”笔势，三者交织成一幅动态的书法长卷。
更深层的是，赵孟頫通过竹石意象暗喻文人精神。竹的“不改柯易节”与石的“坚贞不渝”，恰是其仕元后“身在庙堂，心寄江湖”的写照。他曾在题画诗中自喻“江南翠竹动成林”，既含对故国的隐痛，亦显以竹自励的清高。
这种将个人身世融入笔墨的创作，使《竹石图》超越了技法层面，成为元代文人“托物言志”的典范。当观者凝视画面时，看到的不仅是竹石的形态，更是一位士大夫在时代洪流中坚守气节的精神图谱。
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